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http://www.miguel-gomez.com[/url]"]Professeur diplômé d'Etat en Musiques Traditionnelles.
Chef d'orchestre aux Congas du groupe AFRICANDO.
Artiste LP (Latin Percussion)

Avant de devenir Miguel Gomez, tout le métier l’a longtemps appelé « Miguelito ». La destinée musicale « gomézienne » passe d’abord par apprentissage assidu des instruments de percussion cubaine : congas, bongo et timbales - démarré très tôt, à douze ans sous les auspices bienveillants de ses parents, tous deux musiciens. Ce qui lui vaudra rapidement des opportunités de rencontres exceptionnelles.

Impatient de se confronter à un public, la rue lui sert de tremplin. Il se fait sa place parmi les mancheurs qui à l’époque prennent leur tour dans la file d’attente pour participer au bœuf quotidien à l’esplanade Beaubourg ou encore chez les joueurs de gwo ka du métro parisien. C’est là que le découvre, le pianiste cubain Alfredo RODRIGUEZ. Lequel en devenant son mentor, le fait jouer à quinze ans à la Chapelle des Lombards. Le même, par la suite, au fil d’une amitié qui ne s’est jamais démentie, lui fera connaître les plus grands noms de la musique afro-cubaine en résidence dans l’hexagone.

Patato : le 1er maitre.

L’époque est aux premières scènes latinos, voire aux prémices du Latin Jazz français. Les poids lourds de l’afro-cubain à l’affiche des clubs parisiens ont pour nom Camilo AZUQUITA, Tito PUENTE, Gato BARBIERI… C’est ainsi qu’à 17 ans, Miguel en rejoignant l’ALFREDO RODRIGUEZ SEXTET pour une série de concerts en Europe aux timbales, fait la connaissance d’un des plus grands. Le conguero Carlos PATATO VALDES éternel « compadre » de Tito PUENTE auprès duquel il aura tout le loisir de se perfectionner pendant plusieurs années. Celui qui sera le premier de ses grands maîtres absolus lui aura appris toutes les ficelles du métier . Et injecté au passage dans les veines les racines africaines qui sous-tendent toute la culture des caraïbes.

De la Manigua à la Havane.

Patato, reparti à New-york, Il est temps de faire ses premières armes. Pendant que Miguel poursuit quatre années d’un cursus musical classique à l’Ecole Normale de Musique de Paris Alfred Cortot (piano, solfège, analyse harmonique), c’est le temps d’une première association de malfaiteurs formée avec deux compères Daniel Lagarde et Charuto Capuano : LA MANIGUA avec laquelle il signe un premier disque très remarqué et salué par LIBERATION et RADIO-NOVA pour la virtuosité de ses musiciens. Une autre rencontre va à cette époque le marquer à jamais. Celle avec José-Luis QUINTANA CHANGUITO, percussionniste-phare de la nouvelle école de percussions cubaines, avec lequel aujourd’hui encore, il continue à explorer aux congas et aux timbales les subtilités techniques . Il en devient l’inconditionnel ami et disciple.

Autre filiation revendiquée dès 1987, celle avec Jerry GONZALEZ et Giovanni HIDALGO, avec lesquels il parfait sa connaissance des rythmes et du folklore portoricains. En 1988, il rejoint la formation de Louis-Cesar EWANDE. L’occasion d’enregistrer un disque devenu depuis une référence « PERCUSSION ENSEMBLE », aux côtés d’artistes confirmés tels Maré SANOGO ou Epizo BANGOURA.

En 1989, Miguel obtient une bourse Lavoisier et part à CUBA pour une année d’étude à l’I.S.A, l’Institut Superieur des Arts de la Havane, équivalent cubain de notre Conservatoire National. Il étudie les rythmes, les chants et le folklore afro-cubain avec Justo PELLADITO et Alberto VILLAREAL.

Un sideman incontournable

A son retour en 1991, Caroline BREAKSPIRE et Jimmy BLANCHE séduits par les capacités de MIGUEL à installer des ambiances tout en soleil, lui confient pendant deux ans l’animation du CAFE DE LA PLAGE avec son nouveau groupe le MIGUEL GOMEZ SEXTET. Lequel devient de 1993 à 1995, l’ALFREDO CUTUFLA ET MIGUEL GOMEZ ORQUESTA, formation qui marquera de son empreinte le premier Festival de Salsa de Paris en février 1995. En 1996, s’ensuit une importante tournée du groupe de Miguel en France et au Liban.

Acteur incontournable de la montée du courant Latino depuis dix ans dans l’Hexagone, Miguel aura eu l’occasion d’accompagner ou d’enregistrer un peu plus de 70 albums à ce jour, en tant que sideman, avec les plus grands noms de la salsa internationale, de la musique antillaise, du jazz ou de la variété : CESARIA EVORA, BOB SINCLAR, SALOME DE BAHIA, MARIO CANONGE, KASSAV', CAMILO AZUQUITA, RALPH THAMAR, AFRICANDO, KEKELE, CLAUDE VAMUR, GEORGES DECIMUS, EDITH LEFEL, THIERRY FANFANT, SIXUN, PIERRE VASSILIU, FLORENT PAGNY, PHILIPPE LAVIL, BEETHOVA OBAS, ORISHAS, ROBERTO TORRES, YURI BUENAVENTURA, PAPAÏTO, PERUCHIN JR, EDDIE MARTINEZ, ALFREDO CUTUFLA Y SU CHARANGA NUEVA,SABOR A SON, DEDE ST-PRIX, ZOUK MACHINE, DON BAYRON, HENRI GUEDON, JEAN CLAUDE NAIMRO, DOMINIK COCO, JEAN MICHEL CABRIMOL ET LA MAFIA, TI-FOCK, DANIEL TIAN, GEORGIE JACQUET, ED.MUS.SFORZENDO, ANIS, FRANCK LECOLE, CALYPSO DIRTY JIM'S, SAMY GOZ, CYRIUS MARTINEZ, et bien d'autres...

Musicalité et précision du geste

A l’écouter, on perçoit immédiatement du reste, la marque de fabrique. Son inimitable. Précision du geste, musicalité omniprésente… Cette identité sonore mais aussi le sérieux et le perfectionnisme avec lequel il aborde tout ce qu’il entreprend.

Parallèllement à cette carrière d’instrumentiste free-lance bien remplie, il préside, à la destinée du groupe internationalement reconnu AFRICANDO comme chef d’orchestre et tumbador attitré depuis 1996.

Professeur diplômé d’Etat en Musiques Traditionnelles (D.E.), passionné de pédagogie, endorsé par la célèbre marque d’instrument « LATIN PERCUSSION qui a fait de lui un de ses « ARTISTS LP » parmi les plus représentatifs pour l’hexagone, ce musicien accompli, spécialiste chevronné des styles afro-cubains est aussi arrangeur et auteur-compositeur. En témoignent ses arrangements inspirés réalisés avec la collaboration de Matias PIZARRO que l’on retrouvera au sein de son groupe, le MIGUEL GOMEZ ORQUESTA, ou dans « AGBADJA », un des albums cultes d’une très grande voix de la musique béninoise aujourd’hui disparue, le chanteur Gnonnas Pedro.